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| Description
| - Saint Victor Oratory in Meda, located 25 km North of Milano, was part of the local female convent since about 1520. The dominant element of the church interior decoration was the dividing wall, that was on the left and right side decorated with two mural paintings depicting the Three Marys at the Tomb and the Descent from the Cross. These mural paintings alongside with the Angels Torchbearers on both sides of the high altarpiece were first published in the sehttps://verso.is.cuni.cz/obd3/img/stavy/oznac0.pngventies by Giulio Bora. Hence the decoration of the dividing wall underwent further arthistorian assessment, of which the results can be regarded as more or less convincing.The proposed paper evaluates actual research on the attribution issue of the mural paintings on the wall dividing in oratory. Publishing of quite a few preparatory drawings from the National Gallery in Prague and the Regional Museum in Teplice contributed to the attribution of the whole cycle on the name of Antonio Campi in the nineties. Unfortunately, the dating of the mural painting was not sorted out properly. The main aim of the paper is to convince the audience of the forward dating of these paintings to the end of the seventies of the 16th century. The whole understanding of the artist drawing practice using examples from the Czech art collections together with preparatory studies from the collections in Paris or in Modena and above all the visual and the contextual analysis of the painter's work will help the researcher to the right dating of the mural painting cycle in Meda. (en)
- L'oratorio di S. Vittore a Meda ha fatto parte del locale monastero benedettino, costruito gia nel medioevo,all'incirca a partire dal 1520. L'interno della chiesa è formato da una navata unica, il cui segno distintivo è la parete divisoria, decorata sul lato sinistro e sul lato destro da due pitture murali raffiguranti le Tre Marie con le pie donne e il Compianto di Cristo. Lo spazio centrale della parete è formato dal dipinto di Giovanni Battista Crespi del 1626 avente per soggetto Cristo in gloria, che ha sostituito l'originale pala d'altare con il tema della Madonna col Bambino, San Vittore, Santa Caterina e altri santi e due dipinti murali di Angeli tedofori ai suoi lati. Il primo a richiamare l'attenzione del pubblico specialistico su questo ciclo è stato Giulio Bora nel 1971, quando ha trovato nelle collezioni dell'Ambrosiana di Milano i disegni preparatori per le Tre Marie e per il Cristo della Deposizione e due studi per gli Angeli tedofori.Bora aveva identificato gli studi sopra citati come lavori del pittore cremonese Giulio Campi (1507-1572). L'ipotesi di Bora riguardo alla paternita di Campi era stata in seguito fatta propria anche da Mario Di Giampaolo, Silla Zamboni e Marco Valsecchi. Nel corso degli anni si sono avuti i primi casi che attribuivano in modo univoco ad Antonio Campi. A un definitivo assestamento sul nome del più giovane dei fratelli hanno contribuito alla fine i tre disegni del Cristo deposto dalla croce della Galleria Nazionale di Praga e del Museo Regionale di Teplice, che sono stati pubblicati per la prima volta nel 1995 nel catalogo Disegni da Cremona 1500 - 1580. Variante, che l'autrice presenta nella sua relazione e di qualle è convinta come del'unica possibilita corretta, la critica artistica non ha sinora considerata.
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| Title
| - La questione dell'attribuzione e della datazione delle pitture murali nell'oratorio di San Vittore a Meda
- The question of attribution and dating of the wall paintings in the oratory of San Vittore in Meda (en)
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| - La questione dell'attribuzione e della datazione delle pitture murali nell'oratorio di San Vittore a Meda
- The question of attribution and dating of the wall paintings in the oratory of San Vittore in Meda (en)
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| - Meda; San Vittore; oratory; paintings (en)
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